The Sinking of the Lusitania

The Sinking of the Lusitania
Cuplikan dari film ini yang menunjukkan RMS Lusitania tertutup oleh asap setelah ditorpedo.
Sutradara	Winsor McCay
Produser	Winsor McCay
Animator	Winsor McCay Asisten Animasi: John Fitzsimmons William A. Adams
Distributor	Jewel Productions (tanpa pemotongan) Universal Films
Tanggal rilis	20 Juli 1918 (1918-07-20)
Durasi	12 menit
Negara	Amerika Serikat
Bahasa	Antarjudul Inggris

The Sinking of the Lusitania (1918) adalah sebuah film animasi pendek tanpa dialog karya kartunis asal Amerika Serikat, Winsor McCay. Film ini dibuat sebagai propaganda untuk menggambarkan peristiwa tenggelamnya RMS Lusitania yang berbendera Inggris pada tahun 1915, karena belum ada satupun dokumentasi dalam bentuk foto maupun video mengenai peristiwa tersebut. Dengan durasi 12 menit, film ini menjadi karya animasi dengan durasi terpanjang ketika dirilis kala itu. Selain itu, film ini juga merupakan film dokumenter animasi dan karya animasi dramatis terawal yang masih ada secara fisik hingga saat ini. Pada tahun 2017, film ini terpilih untuk dipreservasi oleh National Film Registry.

Pada tahun 1915, sebuah kapal selam Jerman mentorpedo dan menenggelamkan RMS Lusitania. Sebanyak 1.198 orang tewas akibat peristiwa tersebut, dengan 128 orang di antaranya merupakan warga negara Amerika Serikat. McCay yang memiliki ketertarikan dengan kapal dibuat geram akibat peristiwa ini. Namun, William Randolph Hearst, penerbit dari kantor surat kabar tempat McCay bekerja, menanggap remeh peristiwa itu, karena ia kontra jika Amerika Serikat ikut terlibat dalam Perang Dunia I. Hearst kemudian memerintahkan McCay untuk mengilustrasikan kartun editorial anti-perang dan anti-Inggris untuk surat kabar miliknya. Pada tahun 1916, McCay menentang pendirian Hearst yang anti-perang itu dan mulai mengerjakan The Sinking of the Lusitania dengan menggunakan uangnya sendiri.

Film ini adalah kelanjutan dari kesuksesan McCay di bidang animasi. Sebelumnya, ia telah membuat serangkaian animasi seperti Little Nemo (1911), How a Mosquito Operates (1912), dan Gertie the Dinosaur (1914). McCay menggambar film-film sebelumnya di atas kertas beras, sehingga latar belakangnya harus disalin dengan susah payah. The Sinking of the Lusitania adalah film pertama yang McCay buat dengan menggunakan teknologi cel yang lebih efisien. McCay dan para asistennya menghabiskan 22 bulan untuk membuat film ini. Film karya McCay setelah The Sinking of the Lusitania kelak mengalami kemunduran, sebab secara komersial tidak sukses, ditambah Hearst makin menekan McCay untuk fokus membuat gambar-gambar editorial.

Sinopsis

The Sinking of the Lusitania (1918)

Film ini dibuka dengan prolog peran hidup yang menampilkan McCay sedang sibuk mempelajari foto dari Lusitania sebagai model untuk film yang sedang ia buat. Antarjudul kemudian memuat tulisan mengenai McCay sebagai "pelopor dan pencipta kartun animasi," serta menyebut jika perlu sebanyak 25.000 gambar untuk membuat film ini. McCay lalu ditampilkan sedang bekerja dengan sekelompok asisten untuk membuat "rekaman pertama mengenai tenggelamnya Lusitania".

Film ini kemudian menampilkan Lusitania melintasi Patung Liberty dan meninggalkan Pelabuhan New York. Setelah itu, sebuah kapal selam Jerman terlihat membelah lautan dan menembakkan sebuah torpedo ke Lusitania, sehingga menimbulkan asap yang membumbung hingga menutupi layar. Para penumpang Lusitania lalu bergegas menaiki sekoci, tetapi beberapa sekoci kemudian terbalik. Lusitania lalu terombang-ambing, sehingga beberapa penumpangnya terlempar ke laut.

Torpedo kedua kemudian ditembakkan, sehingga membuat Lusitania mulai tenggelam dan para penumpangnya lompat ke laut. Lusitania lalu makin tenggelam dan jasad penumpangnya mulai mengapung di laut. Hingga akhirnya, Lusitania tenggelam sepenuhnya, dan film ditutup dengan seorang ibu yang sedang bersusah payah untuk mempertahankan bayinya di atas ombak. Antarjudul lalu menampilkan tulisan: "Pria yang menembakkan torpedo tersebut diberi penghargaan atas tindakannya oleh Kaiser! Tapi mereka meminta kita untuk tidak membenci Hun".

Latar belakang

Winsor McCay (ca 1869–1934) memiliki bakat membuat gambar yang akurat dan rinci sejak masih kecil. Semasa muda, ia mencari nafkah dengan cara menggambar potret dan poster di dime museum. Ia berhasil menarik banyak perhatian karena ia dapat menggambar dengan cepat di depan umum. Pada tahun 1898, ia mulai bekerja sebagai ilustrator surat kabar purna waktu, dan pada tahun 1903, ia mulai menggambar komik setrip. Komik setrip buatannya yang paling sukses adalah komik setrip fantasi anak berjudul Little Nemo in Slumberland, yang mulai ia buat pada tahun 1905. Pada tahun 1906, McCay mulai tampil pada beragam acara vaudeville dan melakukan bincang kapur, semacam presentasi dengan menggambar langsung di depan penonton.

Kapal selam Jerman mentorpedo dan menenggelamkan RMS Lusitania pada tahun 1915. Peristiwa tersebut pun menjadi salah satu penyebab Amerika Serikat ikut terlibat dalam Perang Dunia I.

Terinspirasi oleh buku flip yang dibawa ke rumah oleh putranya, McCay menyebut jika dirinya "menemukan kesempatan membuat gambar bergerak" dari kartun-kartun buatannya. Film animasi pertama McCay, Little Nemo (1911), dibuat dari empat ribu gambar menggunakan media kertas beras. Film McCay berikutnya, How a Mosquito Operates (1912), bercerita tentang seekor nyamuk raksasa menghisap darah dari seorang pria yang sedang tidur hingga nyamuk tersebut meledak. McCay kemudian membuat film yang menjadi bagian interaktif dari pertunjukan vaudeville-nya, yakni Gertie the Dinosaur (1914). Dalam vaudeville itu, McCay seakan-akan mengarahkan dinosaurus di dalam film tersebut dengan menggunakan cambuk di atas panggung.

RMS Lusitania yang berbendera Inggris sempat memegang rekor sebagai kapal penumpang terbesar saat selesai dibuat pada tahun 1906. McCay menunjukkan ketertarikannya pada kapal tersebut, dan menampilkan kapal tersebut di komik setrip Dream of the Rarebit Fiend episode tanggal 28 September 1907, serta di A Pilgrim's Progress by Mister Bunion episode tanggal 10 November 1908, kala karakter bernama Bunion berkata jika Lusitania adalah "perahu yang telah memecahkan rekor sebagai perahu paling raksasa".

Jerman mengerahkan kapal selamnya ke Atlantik Utara selama Perang Dunia I, dan pada tahun 1915, pemerintah Jerman mengeluarkan peringatan bahwa mereka akan menargetkan kapal-kapal sipil berbendera Inggris. RMS Lusitania lalu ditorpedo pada tanggal 7 Mei 1915, saat sedang dalam perjalanan dari New York. Sebanyak 1.198 orang tewas akibat peristiwa tersebut, dengan 128 orang diantaranya adalah warga negara Amerika. Namun, William Randolph Hearst, penerbit dari kantor surat kabar tempat McCay bekerja meremehkan peristiwa tersebut, karena Hearst tidak setuju jika Amerika Serikat ikut terlibat dalam Perang Dunia I. Padahal para pembaca surat kabar milik Hearst makin pro-perang pasca tenggelamnya RMS Lusitania. McCay pun demikian, tapi ia tetap diwajibkan untuk mengilustrasikan editorial anti-Inggris dan anti-perang oleh editor Arthur Brisbane. Pada tahun 1916, McCay akhirnya menentang pendirian atasannya dan mulai membuat film pro-perang, The Sinking of the Lusitania.

Proses tenggelamnya RMS Lusitania tidak pernah didokumentasikan dalam bentuk foto maupun video. McCay menyatakan bahwa ia mengumpulkan rincian mengenai latar belakang RMS Lusitania dari koresponden Hearst di Berlin, August F. Beach, yang saat itu sedang berada di London dan menjadi wartawan pertama yang meliput peristiwa tersebut di sana. Film ini adalah karya animasi dramatis dan serius pertama di dunia.

Produksi

Pembuatan The Sinking of the Lusitania membutuhkan waktu 22 bulan. McCay dibantu oleh tetangganya, yakni seorang seniman John Fitzsimmons, dan kartunis asal Cincinnati William Apthorp "Ap" Adams. Adams mengurusi pelapisan cel serta mengurutkannya agar siap untuk difilmkan. Sementara Fitzsimmons bertanggung jawab atas tiap gelombang (terdiri dari enam belas bingkai) yang akan diputar di atas hasil gambar McCay. Pada siang hari, McCay tetap membuat ilustrasi untuk koran milik William Randolph Hearst, dan setibanya di rumah, McCay menghabiskan waktunya menggambar cel untuk film ini, yang kemudian ia bawa ke Vitagraph Studios untuk difilmkan.

Metode kerja McCay cukup melelahkan. Pada proses produksi Gertie the Dinosaur, asisten McCay harus bersusah payah menyalin dan menyalin ulang latar belakang sebanyak ribuan kali. Animator-animator lain kemudian mengembangkan sejumlah metode untuk mengurangi beban kerja dan mempercepat produksi guna memenuhi permintaan film animasi yang makin meningkat. Dalam beberapa tahun setelah Nemo dirilis, hampir semua studio animasi telah menggunakan teknologi cel ciptaan Earl Hurd asal Amerika Serikat, yang dipadukan dengan registration peg ciptaan Raoul Barré asal Kanada, untuk menjaga agar cel tetap sejajar saat sedang difilmkan. Hurd telah mematenkan metode cel pada tahun 1914. Metode tersebut meringankan beban kerja dengan memungkinkan gambar dinamis untuk digambar pada satu lapisan atau lebih, sehingga menghilangkan proses menyalin kembali gambar statis ke dalam gambar demi gambar yang terasa monoton bagi animator. McCay pertama kali menggunakan metode cel pada film The Sinking of the Lusitania.

Cel asli dari The Sinking of the Lusitania, ditandatangani oleh Winsor McCay

Sebagaimana film-filmnya yang lain, McCay membiayai produksi The Sinking of the Lusitania dengan dananya sendiri. Teknologi cel menjadi pengeluaran tambahan dalam tahap produksi film ini, tetapi sebagai gantinya, teknologi ini sangat mengurangi jumlah gambar yang harus dibuat jika dibandingkan dengan metode-metode sebelumnya. Cel yang digunakan saat itu lebih tebal daripada cel yang kelak menjadi standar industri animasi, serta memiliki sebuah "gigi", atau permukaan kasar, yang dapat menahan pensil, wash, dan krayon. Banyaknya rendering menyebabkan cel tertekuk, sehingga menjadi sulit untuk menjaga cel tetap sejajar saat difillmkan. Fitzsimmons lalu mengatasi masalah tersebut dengan menggunakan binder loose-leaf yang dimodifikasi.

McCay mengklaim jika ia butuh sekitar delapan minggu untuk memproduksi delapan detik dari film ini. Sebanyak 25.000 gambar ia klaim mengisi 900 kaki dari film ini. The Sinking of the Lusitania didaftarkan hak ciptanya pada tanggal 19 Juli 1918, kemudian dirilis oleh Jewel Productions yang diberitakan telah membeli film ini dengan harga tertinggi untuk sebuah film satu rol saat itu. Film ini pun dimasukkan sebagai bagian dari film berita mingguan Universal Studios dan ditampilkan pada sampul dari publikasi internal Universal Studios, The Moving Picture Weekly. Film ini kemudian ditayangkan perdana di Inggris pada bulan Mei 1919. Iklan-iklan promosi menyebut jika film ini adalah "satu-satunya catatan dunia mengenai kejahatan yang mengejutkan umat manusia".

Gaya

Sebuah kapal selam Jerman sedang mengintai RMS Lusitania

Film ini memadukan teknik kartun editorial dengan urutan-urutan seperti peran hidup, sehingga dianggap sebagai karya paling realistis dari McCay. Antarjudul yang ditampilkan pada film ini pun menekankan bahwa film ini adalah "catatan sejarah" mengenai tenggelamnya RMS Lusitania. Sejarawan animasi Donald Crafton menyebut jika McCay menganimasikan peristiwa tersebut dengan "gaya grafis realistis". Film ini dibuat dengan suasana yang gelap dan nuansa propaganda yang kuat. Film ini menggambarkan nasib malang dari para penumpang, seperti anak yang tenggelam dan barisan penumpang yang lompat menjemput ajal mereka. Film ini sangat rinci, serta animasinya luwes dan alami. McCay menampilkan cuplikan gambar di film ini secara bergantian untuk meniru nuansa film berita, sehingga memperkuat nuansa realistis dari film ini.

McCay memasukkan sejumlah hal untuk menambahkan emosi ke film ini, seperti menampilkan kapal selam yang sedang berlayar di bawah permukaan laut untuk menimbulkan suasana cemas, serta menampilkan langit dan laut secara abstrak, yang dipenuhi oleh jasad dari penumpang yang tenggelam. Sejarawan animasi Paul Wells menyatakan bahwa ruang negatif di film ini membuat para penontonnya menjadi cemas melalui introyeksi atau proyeksi psikologi, sebuah gagasan oleh Freudian yang mulai muncul sebelum film ini dirilis. Cendekiawan Ulrich Merkl menyatakan bahwa sebagai seorang pegawai kantor surat kabar, McCay tampaknya mengetahui karya Freud, walaupun McCay tidak pernah mengakui secara terbuka bahwa ia terpengaruh oleh Freud.

Tanggapan dan warisan

William Randolph Hearst membatasi karya animasi McCay agar McCay dapat fokus membuat kartun editorial.

The Sinking of the Lusitania dikenal sebagai karya propaganda perang, dan kerap disebut sebagai karya animasi terpanjang pada masanya. Film ini kemungkinan merupakan dokumenter animasi pertama dalam sejarah. John Canemaker, seorang animator sekaligus pembuat biografi McCay, menyebut The Sinking of the Lusitania sebagai "sebuah karya monumental dalam sejarah film animasi". Meskipun film ini dipuji oleh para animator yang sezaman, Canemaker menuliskan bahwa film ini "tidak dapat merevolusi film kartun pada saat itu" karena keterampilan McCay melampaui apa yang dapat diikuti oleh para animator pada masa itu. Pada tahun-tahun berikutnya, studio animasi terkadang membuat film non-fiksi, tetapi sebagian besar adalah film komedi pendek yang berdurasi tidak lebih dari tujuh menit. Animasi masih hanya menjadi pendukung film fitur, bukan menjadi atraksi utama, dan jarang mendapat ulasan. Lusitania tidak terlalu sukses secara komersial. Setelah beberapa tahun di bioskop, Lusitania hanya meraup sekitar $80.000. Setelah film ini, McCay setidaknya membuat tujuh film lagi, tetapi hanya tiga film di antaranya yang diketahui dirilis secara komersial.

Pada tahun 1921, setelah menyadari bahwa McCay lebih mencurahkan waktunya untuk membuat animasi daripada membuat ilustrasi di koran miliknya, Hearst memerintahkan McCay untuk meninggalkan dunia animasi. Sejumlah proyek animasi McCay akhirnya tidak dapat diselesaikan, termasuk sebuah film musikal berjudul The Barnyard Band yang ia buat melalui kolaborasi dengan penulis Jungle Imps George Randolph Chester, serta sebuah film mengenai peran Amerika Serikat dalam Perang Dunia I. Pada tahun-tahun berikutnya, McCay berkali-kali menyatakan secara terbuka bahwa ia tidak puas dengan perkembangan industri animasi, karena ia membayangkan animasi sebagai sebuah kesenian, tapi kenyataannya animasi malah berkembang menjadi barang dagangan. Menurut Canemaker, tingkat teknik animasi McCay baru dapat disamai pada dekade 1930-an, yakni oleh Disney melalui film-film fitur buatan mereka.

Sejarawan animasi, Paul Wells mendeskripsikan Lusitania sebagai "sebuah momen berpengaruh dalam perkembangan film animasi" berkat kombinasi gaya dokumenter dan unsur-unsur propagandanya. Ia juga menganggap film ini sebagai contoh dari animasi sebagai sebuah bentuk modernisme. Steve Bottomore pun menyebut film ini sebagai "versi sinematik paling berarti dari peristiwa Lusitania". Sebuah ulasan di The Cinema memuji film ini, terutama saat adegan torpedo pertama meledak, yang disebut "lebih dari sekadar nyata". National Film Registry memilih film ini untuk dipreservasi pada tahun 2017.

Referensi

Daftar pustaka

Buku

• Barrier, Michael (2003). Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-516729-0.
• Beckerman, Howard (2003). Animation: The Whole Story. Skyhorse Publishing. ISBN 978-1-58115-301-9.
• Berenbaum, May R. (2009). The Earwig's Tail: A Modern Bestiary of Multi-Legged Legends. Harvard University Press. ISBN 978-0-674-03540-9.
• Bottomore, Stephen (2000). The Titanic and Silent Cinema. The Projection Box. ISBN 978-1-903000-00-7.
• Canemaker, John (2005). Winsor McCay: His Life and Art (Edisi Revised). Abrams Books. ISBN 978-0-8109-5941-5.
• Canemaker, John (2018). Winsor McCay: His Life and Art (Edisi 3). CRC Press (Taylor & Francis). ISBN 978-1138578876.
• Canwell, Bruce (2009). Mullaney, Dean (ed.). Bringing Up Father: From Sea to Shining Sea the Cross-Country Tour of 1939–1940. IDW Publishing. ISBN 978-1-60010-508-1.
• Crafton, Donald (1993). Before Mickey: The Animated Film 1898–1928. University of Chicago Press. ISBN 9780226116679.
• Dover editors (1973). Dreams of the Rarebit Fiend. Dover Publications. ISBN 978-0-486-21347-7. Pemeliharaan CS1: Ref menduplikasi bawaan (link)
• Harvey, Robert C. (1994). The Art of the Funnies: An Aesthetic History. University Press of Mississippi. ISBN 978-0-87805-612-5.
• Kundert-Gibbs, John; Kundert-Gibbs, Kristin (2009). Action!: Acting Lessons for CG Animators. John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-59605-0.
• Marshall, Samuel Lyman Atwood (1964). World War I. Houghton Mifflin Harcourt. ISBN 978-0-618-05686-6. ;
• Ramsay, David (2001). Lusitania: Saga and Myth. London: Chatham Publishing. ISBN 978-1-86176-170-5.
• Roland, Alex; Bolster, W. Jeffrey; Keyssar, Alexander (2008). The Way of the Ship: America's Maritime History Reenvisoned, 1600–2000. John Wiley & Sons. ISBN 978-0-470-13600-3.
• Sabin, Roger (1993). Adult Comics: An Introduction. Routledge. ISBN 978-0-415-04419-6.
• Sito, Tom (2006). Drawing the Line: The Untold Story of the Animation Unions from Bosko to Bart Simpson. University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-2407-0.
• Taylor, Jeremy (2007). "Some archetypal symbolic aspects of Dream of the Rarebit Fiend". Dalam Merkl, Ulrich (ed.). The Complete Dream of the Rarebit Fiend (1904–1913) by Winsor McCay 'Silas' (.doc). Catalog of episodes & text of the book: Ulrich Merkl. hlm. 552–561. ISBN 978-3-00-020751-8. (on included DVD)
• Telotte, J. P. (2010). Animating Space: From Mickey to Wall-E. University Press of Kentucky. ISBN 978-0-8131-2586-2.
• Theisen, Earl (1967) [1933]. "The History of the Animated Cartoon". Dalam Fielding, Raymond (ed.). A Technological History of Motion Pictures and Television. University of California Press. hlm. 84–87. ISBN 978-0-520-00411-5.
• Wells, Paul (2002). Animation: Genre and Authorship. Wallflower Press. ISBN 978-1-903364-20-8.

Jurnal

• Callahan, David (September–October 1988). "Cel Animation: Mass Production and Marginalization in the Animated Film Industry". Film History. 2 (3). Indiana University Press: 223–228. JSTOR 3815119.
• DelGaudio, Sybil (1997). "If Truth Be Told, Can 'Toons Tell It? Documentary and Animation". Film History. 9 (2). Indiana University Press: 189–199. JSTOR 3815174.
• Hoffer, Tom (Spring 1976). "From Comic Strips to Animation: Some Perspective on Winsor McCay". Journal of the University Film Association. 28 (2). University of Illinois Press: 23–32. JSTOR 20687319.
• McKinney, Kirsten (July 2015). "The Waking Life of Winsor McCay: Social Commentary in A Pilgrim's Progress by Mr. Bunion". International Journal of Comic Art. 17 (1).
• Mikulak, Bill (Spring 1997). "Mickey Meets Mondrian: Cartoons Enter the Museum of Modern Art". Cinema Journal. 36 (3). University of Texas Press on behalf of the Society for Cinema & Media Studies: 56–72. JSTOR 1225675.
• Motography staff (1918-07-13). "Pays Big Price for One-Reeler". Motography. 20 (2): 74.
• McKenna, Daniel (Fall 2013). "Impression and Expression: Rethinking the Animated Image Through Winsor McCay". Synoptique. 2 (2). Diarsipkan dari asli tanggal 2019-03-05. Diakses tanggal 2015-05-07. ;

Sumber lain

• Hubbard, Amy (2012-10-15). "Celebrating Little Nemo by Winsor McCay; his 'demons' made him do it". Los Angeles Times. Diakses tanggal 2012-12-15. Pemeliharaan CS1: Ref menduplikasi bawaan (link)

Bacaan lebih lanjut

• Wells, Paul (2002). Animation And America. Edinburgh University Press. ISBN 978-1-85331-203-8.